L’evocazione – The Conjuring: Recensione in Anteprima

Ce lo siamo chiesti così tante volte negli ultimi anni, che alla fine ce lo siamo dimenticati. «Cosa?», vi starete a vostra volta chiedendo: quando la demologia sul grande schermo è tornata ad essere presa così tanto sul serio da avere così tanti film incentrati su possessioni e affini. Richiederebbe tempo mettervi a parte delle indagini; troppo spazio sottoporvi gli esiti. Sta di fatto che The Conjuring non passa inosservato da tempo, ben prima che il film di James Wan venisse accolto così calorosamente come è già avvenuto e sta avvenendo all’estero.

Wan, il regista del primo Saw; proprio lui. A fine proiezione campeggia la dicitura, che appare sempre un po’ ingombrante, A James Wan Film. Noi ci crediamo, e per giunta avalliamo a nostro modo. Soggetto a parte, durante la proiezione di The Conjuring si ha la viva impressione che questa pellicola debba molto al regista di origini malesi. Uno che ha attinto da vicende non solo realmente accadute, bensì estrapolate da un contesto cui hanno già fatto ricorso film come The Amityville Horror, per dirne uno. Alludiamo alle esperienze “sul campo” maturate da Ed e Lorraine Warren, una coppia di investigatori del paranormale operanti a partire dagli anni ’50.

Indizi, quelli forniti sino ad ora, che ci aiutano a contestualizzare un’opera piuttosto interessante. Sì perché The Conjuring non è un horror tout court, bensì uno di quelli che non disdegna la commistione, se non di generi senz’altro di elementi. In quel suo barcamenarsi tra horror e thriller, lo scenario abilmente costruito da Wan non molla la presa pressoché per l’intera durata del film. Consapevole di quanto abbiano recentemente inciso correnti come found footage e mockumentary su tutti, il giovane regista non si limita a dare un calcio a queste ondate apparentemente progressive; le ingloba, facendole sue.

Perché diciamolo subito: The Conjuring è un film girato davvero bene, con tutti i crismi del genere e non solo. Nonostante quanto poco sopra evidenziato, rimane saldamente e volutamente ancorato al filone horror per via del suo palese attaccamento al passato, recente o meno. Non solo banali citazioni, ma veri e propri omaggi iniettati in profondità; strutturali a tal punto da non poter nemmeno concepire quest’opera scevra di tutta una serie di efficaci soluzioni.

Misurato, The Conjuring trova nel ritmo uno dei suoi principali punti di forza. Non spreca un centimetro di pellicola Wan, che porta avanti la narrazione con mano sicura e trovate altrettanto affidabili. L’uso della macchina da presa, che alcuni potrebbero ritenere addirittura secondario, è esattamente ciò che dona vigore ad una storia stanca e stancante già nelle premesse: d’altronde sappiamo di che si tratta, ed i cosiddetti «colpi di scena» non devono certo attenere al quadro narrativo – o almeno, non per forza. Ad alcune immagini potenti, Wan integra tutta una serie di movimenti di camera elegantissimi, specie perché funzionali, per l’appunto. Estinto il gravoso debito con Shining, per via di una buona prima mezz’ora di zoomate in avanti e indietro, Wan si appropria di un altro registro, alternando con disinvoltura momenti da found footage con altri da horror canonico. Spiazzanti, in positivo, quelle primissime sequenze, in cui l’uso delle luci sembrano calarci in un contesto artigianale, quasi a voler anche qui riconoscere un debito di coscienza a certi film fatti in casa ma non per questo “minori”.

Tuttavia non fatevi ingannare, perché The Conjuring, a dispetto dei “soli” 20 milioni di budget, è un film nell’accezione più classica del termine. Anzi, per tanti aspetti è proprio cinema. Ritagliando episodi qua e là, il taglia-e-cuci di in sede di sceneggiatura alleggerisce una storia che poteva di gran lunga soffermarsi maggiormente sulla tematica dell’esorcismo, mentre il lavoro di Wan ci restituisce un contesto con poche o nessuna sbavatura, dove a farla da padrone sono certi accorgimenti vecchio stile, non dei banali espedienti in computer grafica – salvo rare scene, come quella del lenzuolo: notevole, sebbene in CGI.

Forse presta un po’ il fianco a qualche riserva quel pre-finale, quando, a cose fatte, il senso che si ricava è che a scacciare i demoni non siano riti o preghiere (in latino), bensì emozioni e sentimenti. Conclusione forzata la nostra? Non necessariamente: osservate e capirete. Sta di fatto che la scelta di seguire in parallelo le due famiglie, quella composta dai Warren da un lato e la ben più numerosa nidiata dei Perron, funziona e ci innesta agevolmente nella storia. Fino all’incontro tra i due nuclei, quando qualcun altro avrebbe preferito far partire da lì il film: nulla di tutto questo, perché nel momento in cui hanno inizio le indagini in loco presso villa Perron, lo spettatore è già cotto a dovere – né poco né molto, in attesa dell’ultima, definitiva infornata.

Nel cast corale spicca Patrick Wilson (il secondo Nite Owl di Watchmen, per intenderci), nonostante l’ottima presenza di Vera Farmiga. Ma in un contesto di questo tipo, inutile negarlo, sono i singoli episodi che finiscono con l’essere ricordati: un inquietante applauso da un armadio, un movimento di camera che rivela con astuzia un particolare allarmante. Di questo vive The Conjuring, un’opera che dà spessore alla sostanza lavorando parecchio sulla forma. Il risultato è un film godibile, interessante, nonché molto disciplinato, che nel suo guardarsi indietro riesce a cogliere certi determinati elementi che gli permettono di dare vita ad un’identità propria, distinguendosi rispetto ad una marea di pellicole che applicano regole e formule come semplici ragionieri.

Come vedete non ci siamo soffermati su tematiche, chiavi di lettura e quant’altro. Semplicemente perché – e a questo punto speriamo sia pacifico – The Conjuring non s’industria nell’azzardoso tentativo di dare un senso a tutte quelle misteriose e proprio per questo sconvolgenti manifestazioni soprannaturali. Anzi, nel momento in cui abbozza un vago indirizzo interpretativo rischia di fare il passo più lungo della gamba. Ma poco importa: a quel punto l’esito positivo è già maturato, e Wan e soci portano a casa un risultato utile, proprio perché le loro ambizioni sono state rivolte verso i giusti obiettivi.

Voto di Antonio: 7,5
Voto di Federico: 8
Voto di Gabriele: 7

L’evocazione – The Conjuring (The Conjuring, Horror, USA, 2013) di James Wan. Con Vera Farmiga, Joey King, Lili Taylor, Ron Livingston, Patrick Wilson, Mackenzie Foy, Steve Coulter, Hayley McFarland, John Brotherton, Shanley Caswell, Kyla Deaver, Shannon Kook, Sterling Jerins, Ashley White, Christy Johnson e Amy Tipton. Nelle nostre sale dal 21 Agosto.