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2 Settembre 2019
Venezia 2019, No. 7 Cherry Lane, recensione – triangolo amoroso in una sensuale Hong-Kong anni ’60
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1 Settembre 2019
Venezia 2019, Wasp Network di Olivier Assayas, recensione – melensa soap opera spionistica
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1 Settembre 2019
Venezia 2019, The Laundromat, recensione – l’affare dei Panama Papers trasposta in una spassosa farsa
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1 Settembre 2019
Venezia 2019: Steven Soderbergh, Meryl Streep e Gary Oldman presentano The Laundromat
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1 Settembre 2019
Venezia 2019, Andrey Tarkovsky. A Cinema Prayer, recensione – la vita di un poeta
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31 Agosto 2019
Venezia 2019, Adults in the Room di Costa-Gavras: ricostruzione di una crisi politica ed economica diventata tragedia umana
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31 Agosto 2019
Venezia 2019, Joker, recensione – più che uno spin-off la vetrina di Joaquin Phoenix
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31 Agosto 2019
Venezia 2019, Ema, recensione – Pablo LarraÃn e il suo ritratto di una generazione
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30 Agosto 2019
Venezia 2019, Seberg, la recensione: Kristen Stewart è l’icona della Nouvelle Vague
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30 Agosto 2019
Venezia 2019, J’Accuse di Roman Polanski, la recensione: solida e attuale ricostruzione storica di un processo farsa
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30 Agosto 2019
Venezia 2019, Il Sindaco del Rione Sanità , la recensione: Mario Martone porta al cinema le due Napoli di Eduardo De Filippo
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30 Agosto 2019
Venezia 2019, La llorona, recensione – l’horror etnografico di Jayro Bustamante
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29 Agosto 2019
Venezia 2019, Ad Astra di James Gray, la recensione: sci-fi intimista e superficiale
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29 Agosto 2019
Venezia 2019, Marriage Story, recensione – il corroborante gioco al massacro di Noah Baumbach
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29 Agosto 2019
Venezia 2019, The Perfect Candidate, la recensione: dramedy sulla condizione femminile in Arabia Saudita
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28 Agosto 2019
Venezia 2019, Only the Mountain Remains, il classico applicato alla VR
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28 Agosto 2019
Venezia 2019, Passenger, l’accogliente stop-motion in realtà virtuale
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28 Agosto 2019
Venezia 2019, Le verità , recensione: Kore-eda rimane lo stesso anche fuori dal Giappone
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22 Agosto 2019
Dwayne Johnson è l’attore più pagato al mondo del 2019 – la TOP10
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22 Agosto 2019
Il re leone, recensione, l’equivoco del cambio di forma
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