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Recensioni
25 Maggio 2019
Cannes 2019, Sibyl, recensione: elegante psicodramma francese al femminile
Recensioni
25 Maggio 2019
Cannes 2019, Oh Mercy, recensione: il dato umano della povertà in un piccolo centro francese
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24 Maggio 2019
Cannes 2019, It Must Be Heaven, recensione: l’assurdo di Suleiman lontano dalla Palestina
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24 Maggio 2019
Cannes 2019, Mektoub, My Love: Intermezzo, recensione – la lunga notte delle donne di Kechiche
Recensioni
24 Maggio 2019
Cannes 2019, Il traditore, recensione: pallido il Tommaso Buscetta di Bellocchio
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23 Maggio 2019
Cannes, 2019, Matthias et Maxime, recensione: Xavier Dolan torna a guardarsi indietro
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23 Maggio 2019
Cannes 2019, Parasite, recensione: povertà e miseria nella mente di Bong Joon-ho
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22 Maggio 2019
Cannes 2019, Young Ahmed, recensione: i Dardenne su uno dei tanti giovani musulmani d’Europa
Recensioni
22 Maggio 2019
Aladdin, la recensione: Bollywood in salsa Girl Power per il musical di Guy Ritchie
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22 Maggio 2019
Cannes 2019, C’era una volta a… Hollywood, recensione: l’onirica città dei diavoli di Tarantino
Recensioni
21 Maggio 2019
Rocketman, la recensione: un musical biografico tra fantasia e realtà
Recensioni
20 Maggio 2019
Cannes 2019, Portrait of a Lady on Fire, recensione: Céline Sciamma cambia epoca e registro
Recensioni
20 Maggio 2019
Cannes 2019, A Hidden Life, recensione: l’omelia di Terrence Malick sui paradossi della Fede
Recensioni
19 Maggio 2019
Cannes 2019, Liberté, recensione: Albert Serra mette in scena de Sade
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19 Maggio 2019
Cannes 2019, The Wild Goose Lake, recensione: elegante thriller cinese dai due volti
Recensioni
19 Maggio 2019
Cannes 2019, Jeanne, recensione: Dumont torna sulla figura di Giovanna D’Arco
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18 Maggio 2019
Cannes 2019, Little Joe, recensione: il rigore di Jessica Hausner incontra la Fantascienza
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18 Maggio 2019
Cannes 2019, Zombi Child, recensione: l’horror colto di Bertrand Bonello
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17 Maggio 2019
Cannes 2019, Sorry We Missed You, recensione: implicazioni del post-capitalismo senza astrazioni
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17 Maggio 2019
Dolor y Gloria, la recensione: l’8 e 1/2 di Pedro Almodovar
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