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Recensioni
14 Dicembre 2018
Il Ritorno di Mary Poppins, recensione: magico ma imperfetto sequel autocitazionista e nostalgico
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12 Dicembre 2018
Macchine Mortali, recensione: del delirante steampunk anti-imperialista
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10 Dicembre 2018
Ben is Back, la recensione: l’amore di una madre al cospetto di un incubo chiamato tossicodipendenza
Curiosità
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10 Dicembre 2018
Le 10 attrici con le peggiori recensioni degli ultimi 20 anni (video)
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10 Dicembre 2018
Amici come Prima, la recensione: 13 anni d’attesa per una reunion nostalgicamente volgare
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8 Dicembre 2018
La donna elettrica, recensione: una fiaba ecologista che si fa commedia tra le lande d’Islanda
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7 Dicembre 2018
Noir in Festival 2018, El Angel, recensione: Ortega reinterpreta in chiave giocosa e sensuale la breve vicenda del giovane che scosse l’Argentina
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4 Dicembre 2018
Cahiers du cinéma, ecco i dieci migliori film del 2018 secondo la rivista francese
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4 Dicembre 2018
Spider-Man: Un Nuovo Universo, la recensione: svolta epocale per l’animazione hollywoodiana
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2 Dicembre 2018
Dal Grinch a Scrooge: 10 cattivi da film di Natale
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30 Novembre 2018
Torino 2018, Santiago, Italia, recensione: Nanni Moretti torna all’impegno civico
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29 Novembre 2018
Torino 2018, Ovunque proteggimi, recensione: sopravvivere ai margini
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28 Novembre 2018
Torino 2018, Juliet, Naked, recensione: attenzione a incontrare i propri idoli
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27 Novembre 2018
Torino 2018, Happy New Year Colin Burstead, recensione: un capodanno coi botti
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27 Novembre 2018
Ride di Valerio Mastandrea, la recensione: appropriazione indebita del dolore altrui nell’Italia di oggi
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27 Novembre 2018
Torino 2018, Atlas, recensione: dramma sociale che vira al noir nella Germania di questi anni
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26 Novembre 2018
Torino 2018, Dovlatov, recensione: l’anima russa attraverso il travaglio di uno scrittore
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26 Novembre 2018
Se son Rose di Leonardo Pieraccioni, la recensione: Lo sfiorito amore ai tempi di un genere appassito
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26 Novembre 2018
Torino 2018, All These Small Moments, recensione: crescere e non accorgersene
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26 Novembre 2018
Torino 2018, High Life, recensione: il vuoto di Claire Denis che rimappa la fantascienza
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